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粉彩山水构图

来源:中国名瓷网 时间:2018-01-08 编辑:辛德瑞拉 点击:128

构图:又称“经营位置”、“布局”、“章法”。一件作品给人的第一个印象,就是画面构图。山水瓷画的构图,受到国画山水的深远影响,通过画面与器型相结合的“造器装饰”形成虚实、疏密、纵横、开合的多种构图特点。从古到今,历代山水画家,陶瓷艺术工作者都很重视作画时,画面构图的布局经营。使陶瓷器型上展现出美妙的自然风光,给人以心旷神怡的美感。

汪旭初《柳堤垂钓》

再高明的画师,也无法把真山实景全搬进瓷画中,万水千山也并非都是完美天作,只有根据瓷器造型的不同形体,与山川的不同角度进行相应的安排,从中选择有特征,有美感的远山近石实物入画,才能恰到好处地表现出山水的气势景象。山水瓷画的构图虽多,但是,归纳起来,都需要考虑好不同景物安排中的虚实、疏密、纵横、开合关系。虚实相生,疏密呼应,纵横穿插,开合统一,就能较好地安排好画面景物位置,掌握好构图形式特点。

王昌虎《清风流泉》

虚实:古代画家论山水画,有“空本难图”实景清而空景观;神无可绘,真境逼而神境生的妙论。实景既出则空境自生,形态准确必神韵亦到。虚与实的关系,也是天与地,水与山,云与树,远与近的透视所得。一件精妙的粉彩山水作品,要达到“虚实相生,无画处皆成妙境”的观赏效果,既需要陶艺工作者长期的艺术实践经验积累,又需要静心领悟感受,才能得心应手,将心中的景观,信笔拈来,画在瓷胎上,经窑炉烧成后,成为佳作。

余昭星《碧水青山》

在处理虚与实的关系,应根据器型与画面灵活处理。一件花瓶,其腰腹处的构图是主体,多以实物安排。瓶口、颈、肩处,以虚为主,底、足处,亦以实为主。这种布局形式,稳重均衡,与自然景物给我们的视觉感受很接近。当然,也可以在瓶口、颈肩处画上山峰、树木,在瓶腰处,以小溪穿插,瓶底留出空白,以隐含江河、荒滩。是上虚下实,还是上实下虚,不同的构图形式因人而异,因景而生。

王昌彪《峻山碧水江南秀》

不受时空限制的构图形式,是山水画构图的一大特点:“竖划三寸,当千仞之高;横墨数尺,体百里之遥”。巧妙的构图绘画,会给人以深入妙境,浮想联翩的奇特感受。

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